性接触是不能回避的
文牧江作品《世相二》（木版）12月19日，2008深圳第二届中国当代学院版画展暨论坛在观澜美术馆开幕，这次活动从全国高校中邀请了中央美术学院徐仲偶教授等34位代表性版画画家参与，他们的约170幅代表性版画作品在观澜美术馆展出到2009年1月10日。12月20日，他们在深圳大学研讨了版画与社会、与文化的关系等热点问题。这次活动由深圳市文化局、深圳大学主办，《中国版画》、《美术》杂志部承办，观澜原创版画产业基地协办。学院艺术要带头创造新文化在这次论坛上，中央美术学院城市设计学院副院长徐仲偶说，中国版画以学院版画为主体，但许多版画专业学生为了生计毕业后都不做版画，真正留下来的精英还是在学院内，发展版画其实就是版画自救，但学术推动、学术保障以至于市场机制都需要一个机构来主导。贵州省美术家协会副主席、贵州民族学院美术学院院长王建山教授建议，现在在中国各种画种，主要的创作队伍都是在学院，现在学院的老师和学院的学生创作能力都很强，各个大美院以及一些地方院校的美术学院设备条件都非常好，尤其是版画专业的设施非常好，版画艺委会可以加强协调这方面的作用。重庆市美术家协会副主席、西南大学美术学院副院长戴*生认为，当今中国应该做一件事情，就是创造一种新文化，在体制内艺术家、学院版画追求的目标是崇高，追求的是一种理想，体制外的追求的是自由。两股力量合起来就是新文化的核心。中国的学院艺术在世界上是很独特的，我们国家最先锋的艺术家和最先锋的艺术，传统艺术以及对传统艺术理论研究都在学院。因此我们的学院艺术就是一种创造，这种创造不同于传统的文化，我们一方面吸收了西方艺术的营养，另一方面我们有信心进行新文化的创造。版画的当代性问题亟须提出广州美院版画系主任、版画家李全民说，学院版画发展到目前的阶段，从技术角度而言，它越来越专业、越来越高，有人说越来越看不懂了，版画艺术再往后面走该怎么办?从发展的角度看，下一步应该提出版画的当代性问题，版画不能引起太多人的关注实际上与版画当代性的艺术特征不够强有很大关系。当代社会是一个信息共享、互通、平等、融合的社会。版画以版为起点，但终点不在版画上，希望是开放式的版画。从技术角度而言，我希望版画技术从单一的版种到丰富的版种，再到突破版种的综合，广州美院的毕业创作展已经连续八年获全国比赛一等奖，很多不是纯粹版画获奖，有版画和动画、影视的合作等。中国美术学院的于洪博士提出，版画制作者应该把自己放在更大的背景下去思考版画的问题，它跟绘画的关系、跟当代前沿的学术思想包括和社会的关系。历史上每个阶段，每个版画制作者对版画的认识都是不同的，但我们要认识包括版画制作者本身的历史性，在此基础上，我们就不会去推崇形而上的东西，而总是会和社会现实联系在一起。深圳为中国版画发展做了贡献四川美术学院李仲教授感慨道，我们二十多年来一直对版画进行反思，但许多具体问题没有解决。这几年深圳大学和深圳观澜为中国版画做出了贡献，比如版画基地的建立、版画营销方面、版画研究都很有特色，这确实对中国版画发展很有意义。如果类似这些事情推广到全国，可能中国版画就起来了。齐凤阁教授说，学院版画发展到这个阶段其中有两个问题值得思考，一是关于学院版画文化担当的问题，另一个是关于学院版画的社会责任，进而延伸到中国的文化精神现实。关于版画的文化担当，实际就是指通过版画的传播对文化生态、文化建设所起的作用。在历史上各个时期的艺术家都有其文化担当，如二十世纪前期中国一些年轻版画家担当的思想启蒙的文化职责，建国后的版画家对版画新价值体系的建构，把版画由原来的功利性向审美性转换，这也是一种文化担当。当下学院版画是应该强调所应该担当的文化职责还是应该消解文化职责呢?版画艺术谈社会责任，实际就是一个画家自由意识和责任意识的关系问题，版画不触及社会问题，就很容易缺少学术性，也会缺少文化影响力。这些都是所有版画艺术家值得思考的重大课题。
在李途纯眼里，花旗银行此后更加变本加厉，紧接着又提出了增加担保，要求太子奶集团旗下七个子公司相互为这笔贷款担保，在太子奶办理了担保手续后又马上提出了土地和厂房的抵押。
要凝聚人心，给人归属感